プライベート・ライアン
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スティーヴン・スピルバーグ好きの私としては、避けて通れない衝撃の問題作「プライベート・ライアン」です。いや別に問題作じゃないですね。普通に大好きな映画の一つです。公開時にかなり強烈な描写があるので注意みたいな触れ込みがあったため覚悟して観たのですが、いやもう何と言っていいか、スピルバーグ流のリアリズム演出の集大成みたいな感じで堪能しました。
友達と一緒に観に行ったのですが、これぞ劇場で観るべき映画の代表格のような映画です。特に音響のいい劇場で観るべきです。演出もさることながら、一兵卒の視点から描かれたカメラワークやリアルな戦場音と相まって、自分が本当に戦場にいるような気がします。戦争体験者が観た時フラッシュバックを起こしたという話もうなづけてしまいます。
冒頭のオマハビーチの描写がとにかく圧巻です。上陸するぞー、と言った瞬間ボートに乗り込んでいる兵士が前から順番に蜂の巣にされるところで度肝を抜かれました。そしてドイツ側の視点に移って上陸する兵士たちに向かって機関銃で掃射するところの迫力など、いやそんなもの人間に向けて撃ったらダメだろ、と今まで戦争映画を観てきて一度も思ったことの無いことを思ってしまいました。全く新しい戦争映画を作ろうというスピルバーグ監督の試みは、私に関しては大成功というところです。この冒頭の描写は本当に恐くてたまりませんでした。主役のトム・ハンクスが出てきてからもいつ銃弾が飛んできてトムの頭が吹っ飛ばされるか、と気が気でなりませんでした。
お話は第二次世界大戦で、ライアン二等兵の兄弟たちが相次いで亡くなったので、最後の一人を救うために急遽救出チームが編成され、救助に向かうというものです。このプロットだけを見ると、血湧き肉踊る敵中突破アクションのように思えます。いや確かに戦闘描写は迫力満点なのですが、そういう痛快さよりも、なんで一人を救うために七人の兵士が危険にさらされなければならないのか、という現場の兵士の悲痛な思いが胸に刺さります。ここら辺は戦争中に美談を作り出してプロパガンダを狙うアメリカ政府のわがままに兵士たちが犠牲になるという、戦争の矛盾をうまくついていて秀逸なのですが、それを映画そのものの欺瞞だと思って、単なるアメリカ万歳映画ではないか、という批判が結構あるのは不思議な感じがします。いや別にそういう観方を批判するつもりはないのですが、映画の受け取り方は人によって様々だなあ、と今さらながら感心してしまいます。
戦闘描写の凄まじさだけでなく、この映画はアンフェアギリギリの演出テクニックを駆使していてなかなか面白いです。オマハビーチのシーンが冒頭だと先ほど書きましたが、実はその前にお爺ちゃんが戦没者の墓にやってくるシーンがあって、彼が回想するかのように過去のトム・ハンクスの顔にオーバーラップするのですが、ネタバレしますけどこれは引っかけで、実はお爺ちゃんはトム・ハンクスではなかったりするトリックとか、そんなのいらないだろと思わないでもないのですが、ちょっとビックリします。お爺ちゃんは実は救出される方のマット・デイモンで、そんな彼はノルマンディ上陸作戦には参加していないので、トムが体験した血のオマハの凄惨な描写は目にしていないわけです。じゃあ一体誰視点の回想なんだよ、というような疑問が真面目に考えると沸き起こりますが、そこら辺は観ているうちは全く気になりませんし、別にはっきりと回想だと言ってるわけでもないので、ギリギリルール違反でない感じです。同様にライアン家に息子の死の報せが届くところや、タイピスト（？）がライアン兄弟がみんな死んだと気付くシーンも、完全にマット・デイモンの知るはずの無い情報なのに、ごく自然に描かれ、観ているうちはその不自然さに全く気付きません。本当にスピルバーグさんは演出の魔術師のような人です。
後半の大決戦の前に妙にまったりムードでだべったりするシーンが私は大好きで、こういうのを観るとああ戦争映画っていいなあ、と思ってしまいます。こういうのがあるから、ラストの戦いの激しさが引き立ちます。最近の戦争映画はこういう描写が少なくなっているような気がしてちょっと残念です。
本当に大好きな映画なんですが、アパムのくだりだけはちょっとどうかなと思ってしまいます。いやもちろんあれはスピルバーグさんがやりたくて入れたんでしょうし、テーマ性が非常に浮き彫りにされてると思うのですが、そのやりたいことが分かりやすく描かれすぎているというか、作為が先に見えてしまって、リアリズム主体のこの映画の中で妙に浮いてしまっている気がするんですよね。まあ些細なことですが。
しかし「七人の侍」へのオマージュが全編に満ちていて、本当にスピルバーグさんは黒澤監督を尊敬しているんだなあ、とあらためて感じました。この映画ももう10年以上前の作品になってしまうのですね。最近の作品と思っていたのですが、時間の経つのは速いものですね…。
ドゥームズデイ
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もうすぐ終わるんじゃないかとハラハラしながらも時間を見つけれず観られなかったのですが、本日ようやく劇場に行くことができました。「ドゥームズデイ」です。この映画、ほとんど情報も無いまま観ようと決めてたのですが、「ディセント」のニール・マーシャル監督ですし、ゾンビ系の映画かなとおぼろげながらにイメージして、それなら面白いはずだと思ったからです。
しかし！ この映画はゾンビ映画などではありませんでした。ゾンビでなく、ウイルスの感染者ってことでしょ？ と思う人もいるかも知れません。いや確かに感染者なんですが、そういう問題ではないのです。この映画の伝染病はウイルスに感染すると、皮膚がただれて死に至るという、恐ろしい病気ではあるのですが、それによって凶暴化するとか、モンスターになるというわけではありません。「28日後…」とか「プラネット・テラー」ではないのです。政府は感染を防ぐために都市を封鎖し、感染の疑いのある者たちを隔離するのですが、隔離されそうになった市民が、死への恐怖から暴徒化し、警官隊を襲い、警官隊もそれに発砲し、という流れで凄まじい惨状が繰り広げられます。つまりこれは単に暴徒対特殊部隊という構図なのです。そういったいきさつで、イギリスの一部が壁に覆われ、完全に封鎖されてしまい、外の世界と断絶してしまいます。しかし数年後、いまだに生存者がいるということで、政府は治療薬が開発されたに違いないとにらんで、特殊部隊を壁の内部に送るのでした。
もうここまで読んでいただければお分かりの通り、この映画はかなり「ニューヨーク1997」からいただいておりまして、壁の内部の荒れ果てた描写は「マッドマックス２」であったりして、そういった80年代のご機嫌な世紀末アクションにオマージュを捧げた内容になっています。隊員の名前もミラーとかカーペンターとかいたりして、まるでフレッド・デッカー監督の映画のようです。ホラーっぽいのはほとんど前半だけです。ウイルスうんぬんは設定だけ借りて、やりたかったのは荒廃した世界で暴徒に追われながらミッションを果たせるかどうかみたいな内容です。こういうものの元祖はロジャー・ゼラズニイさんの傑作SF小説「地獄のハイウェイ」なんでしょうね。
とにかく冒頭のえげつない描写から始まって、人間をゾンビのように撃ち殺すという身も蓋もない見せ場から一気に引き込まれましたが、ヒロインが捕まったあたりから、ああホラーがやりたかったわけではないんだ、とようやく理解しました。壁の内部を牛耳る集団のボスといろいろ会話したあとは、言葉が通じるわけですから、もう襲撃シーンもそんなに恐くなくなってしまいます。その後は80年代に量産された世紀末アクション的な流れをひたすらなぞっていきます。ただし予算は結構かかっているようで、よくこんな時代錯誤の内容にこんなにお金をかけれたものだと感心しました。製作陣のまわりだけまだ80年代なんでしょうか。
ケインなる謎の人物のところに向かうと、いきなり白馬の騎士が現れたりするところで、ええ？ と思いましたが、この辺は「バイオレンスジャック」におけるスラムキングのイギリス的解釈なのかなー、と勝手に受け取ってなんとか納得しました。この辺、どうにもこうにもごった煮感が強すぎるのですが、もうどうにでもしてくれという感じでした。いやいい意味でですよ。
クライマックスはもう本当に「マッドマックス２」です。とってつけたように凄まじいカーアクション＆バイオレンスが展開されるのですが、もう映画的な完成度とか関係なく、やりたいこと全部やりました、という感じがして微笑ましくなってきます。
欲を言えばヒロインでしょうか。見栄えはいいんですが、いまいち個性がなくて、映画を引っ張っていってる感が薄いことでしょうかね。でもまあそんなことは些細なことなので忘れます。思ったよりもグロシーンも少なくて、もっと話題になってもいい映画だと思うんですが、もうそういう時代ではないんでしょうかねえ…。
ミッドナイト・ラン
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そんなわけで今日ご紹介するのは「ミッドナイト・ラン」です。監督さんは「ビバリーヒルズ・コップ」のマーティン・ブレスト、主演がロバート・デ・ニーロでしたから当然観に行きました。デ・ニーロは賞金稼ぎというのでしょうか、保護観察中の容疑者が行方をくらましたらそいつを追っかける仕事をしています。ライバルの賞金稼ぎが「ビバリーヒルズ・コップ」にも出てたジョン・アシュトンさんで、なかなかいい味出してます。そんなライバルに出し抜かれたり出し抜いたりの日々を送っています。
で、今度の獲物はマフィアの金を横領して逃げた会計士です。そいつを捕まえて身元保証人というんでしょうかね、彼がいなくなったら金を払わなきゃいけない人のところに届けるわけですが、当然マフィアが狙ってくるわけで、二人の珍道中となります。
この会計士がチャールズ・グローディンさんで、この映画の良さは、デ・ニーロの演技やブレスト監督の軽快な演出、練った脚本などいくつもありますが、このチャールズ・グローディンの素晴らしい存在感がかなりのウェイトを占めていると思うのです。普通こういった珍道中的なロードムービーの相方というと、分かりやすい面白黒人とか、足手まといになりそうな美女とか、子供とか犬とか、まあその辺はジャンルが変わっちゃうので別としても、いわゆるステレオタイプになりがちで、それはそれで面白くなるんでしょうけど、この映画は違うのです。
チャールズ・グローディンがもう登場した瞬間から普通の人なのです。それで舐めてかかっていったら、少しずつ本性を現してきて、したたかだったり、小心かと思うと大胆だったり、変なところで頑固だったり、デ・ニーロ目当てで観に行った私は、そういったとらえどころがないようで、微妙な人間のリアルさを表現するグローディンさんの演技に心奪われてしまいました。特に偽札の捜査と偽って店からお金をせしめるところの演技など凄いです。なんだこの役者は！ 一体何者なんだ？ と思ってしまいました。それで調べてみると、結構出演してる映画を観ているのに印象になかったのですね。ひょっとしたら私だけが知らなかったのかもしれませんが。
コメディタッチなんですが、やりすぎでないダラダラしたロードムービー感が非常に心地よいです。ずっとこの映画を観続けていたいと思わせるあの感覚です。デ・ニーロも肩の力を抜いた演技をしてくれてますので見ていて疲れません。終わり方もいい感じで、本当に良質の娯楽映画を観たなあと思わせてくれます。
この映画は私が大学生だった頃にやっていたのですが、その時アメリカ人の講師と映画の話になって、昨日「ミッドナイト・ラン」観たんだ、と言ったら、その人が大喜びして、あの映画は最高だと熱く語り始めたので、アメリカ人も大好きな映画だということがよく分かりました。サンプルが一人なのでちょっと信憑性に欠けますが。しかし、こういう感じの映画って最近ないですねえ。私が観てないだけなんでしょうか。当のマーティン・ブレスト監督が寡作な方なんで、もっと映画を撮って欲しいなと思います。